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他出门是要去吃晚饭。
吃过饭，他将做一次长散步，然后回到出版社，回到阁楼上。
小说家定居在出版社。
很多很多年之前，小说家向出版社要下一间办公室。
在拥有办公室之前，他曾经在这里出版过处女作，一本畅销书。
在出版这本书之前，谁都不看好这本书，谁也都不看好他这个人。
负责他的编辑不咸不淡地对付他，因为像他这种作者多的是，没理由对他特别期许。
但是这本书的命运好。
它不温不火地销售了半年多，突然契合上一个社会话题而走红，库存一销而光，马上加印了又加印。
小说家受邀上过几回访谈节目，给人谈不上好坏的极其飘忽的印象，不过这不重要。
紧跟着，他的小说卖出电影版权，在三流电影导演的口中，他的才华要比他本人承认得多。
电影拍得平平，可又确实带动新一波销量，将小说家推上畅销书作者的榜单上游。
小说家趁着余勇，出版第二本书，销量为畅销书的七分之一，不够好，但也说得过去。
他就是在写第三本书时，请求签下他的社长暂时提供他一小块写作的地方。
社长不是拘泥条规的人，爱交朋友。
小说家在那时具备当朋友的资格了，他们讨论过，在新书完成后，三本书要做成会引起关注、赢得奖项并卖得动的三部曲套装出售，尽管它们之间没有必然联系，但一个恰当的命名会掩饰问题。
小说家创新地建议，房租可以和新书预订金相互抵销，社长同意了。
“在出版社写作，一定是很好的。”
社长举出上一代八个名作家的名字，“……像他们。
以前的作家都是出版社的好朋友，双方超越了金钱往来的关系，作家常和要好的编辑走动、交流，得到好的建议，写出好书。”
“是啊。”
小说家说。
他不太想讲人际关系，主要诉说他的租房初衷，“早晨九点来，晚上五点走，每天不受打扰，有规律地写作。
我想试一试这样的生活。”
社长赞同：“那一定是很好的。
写书没有别的法子，写一百个一百字才有一万字，写二十个一万字才有二十万字，如此才成为一本书。
与其说作家掏出了二十万字的天赋，不如说进行了二十万字有效的工作。
作家需要好好工作。”
小说家说：“是这样。”
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