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社长带他走了几层楼。
楼梯栏杆每隔一段装饰着弯弯曲曲的铜制的艺术化线条，抵到他们脚边。
他们的皮鞋以四个步点轮流敲击黑色大理石，像两双手弹奏钢琴的黑键。
他们走了一节楼梯，又走一节，再走几节，最后来到顶楼。
“这里不错。”
阁楼上的房间小，有个倾斜的顶，高处人能好好走路，最低的地方假如摆张书桌，人走近那儿离开那儿都要弯腰，坐在书桌跟前会坐得牢，能好好写。
他由衷感谢：“是工作的好地方。”
当初梧桐树还不够高，要从阁楼连下两层楼，从那层楼的走廊窗前恰好可平视树顶。
从树顶再走下一层楼，就到了观赏梧桐树高枝的最佳楼层，这层走廊最靠里是茶歇室，他以乔迁新居报答房东的心情，赠送出版社一台中档咖啡机，就摆在那里，用它替换掉了可怕的速溶咖啡。
不同品质的咖啡豆，他也曾提供过很长一阵。
每天下午，当写出点什么后，他下楼做一杯咖啡喝，物物交换似的吃茶歇室常备的小饼干。
因为咖啡需求量大，出版社后来自购豆子，那不合他口味，他便不来喝咖啡，但仍来吃小饼干，还有彩色软糖。
在楼梯上，在饼干和软糖附近，编辑们和他闲聊，双方都清楚一些话题不要谈：今天写了多少字？已经写了多少字？哪一天会写完？编辑们的共识：随便他，急也没有用，谈了会尴尬。
他们不太诚恳但求客气，聊聊今天天气和文坛气象，便去各忙各的。
小说家一开始的工作时间的确和编辑同步，上午九点至下午五点。
编辑们在梧桐小道上，时常见到他若有所思的背影，他背着公文包，穿戴整齐，像他们一样上班下班。
一段时间后，他的工作时间被调成上午八点至下午六点，朝与夕，只有勤奋的编辑才会在梧桐小道上见着他。
又过一段时间，他将时间再往两头延长，成为上午七点至下午七点，这时编辑们既看不到他来，也看不到他走，他给人每天腾空出现在小楼里的印象。
周末他也照常出现。
节日他也照常出现。
一次偶然的通宵，为后面更多次的通宵开了头，他越来越长时间地待在出版社，蜷缩在阁楼一张长沙发上睡觉，也买了简易衣柜放他不多的衣服。
最后他昼夜都在。
编辑们，特别是在他之后加入出版社的年轻编辑，抹不去一种错觉：小说家并非客人，他和这栋房子合二为一，是这里的主人，地位高于社长。
三部曲的第三部，迟迟未能完成。
社长口头将租约延期两次：“你再住住，再写一写。
为了写出好作品，那不要紧。”
之后索性闭口不提，任由他一直住下去。
原因之一是，小说家住在闲置房间，出版社没有产生成本。
二是为了成就一种美谈。
只要机会合宜，社长就主动向记者提到，某某小说家常住我社一心写作，自己作为出版人从来是全力支持。
他相信此种美谈经过时间会酝酿得更美，日后小说一旦完成并且大卖，人人都会高兴谈论它。
如果说前两点反映了一个生意人必不可少的算计心，那么第三个理由是单纯的、高尚的——社长欣赏小说家。
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