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——她能感知到此刻是近景镜头，该靠微表情传递情绪。
她低下头，手紧紧攥着书脊，声音轻轻的：“是……妈妈留下的。”
艾琳愣了一下，显然没料到她会这么接，随即顺着她的话往下说：“我女儿也有本这样的书，她走的时候，也抱着书……”
崔芯爱抬起头，眼里泛着点红，却没掉眼泪，只是轻轻碰了碰书角：“我还没找到妈妈，不知道她会不会等我。”
这句话是她临时加的，想起自己在洛杉矶找路时的迷茫，却又带着点不放弃的劲。
导演在监视器后面点了点头，小声跟莉娜说：“这丫头能接住即兴戏，比我想的还厉害。”
拍摄间隙，艾琳走到崔芯爱身边，笑着说：“你很聪明，没有被我的即兴打乱，反而接得很准。”
“谢谢您的提醒，”
崔芯爱说，“我想起自己找妈妈的感觉，就顺着说了。”
艾琳愣了一下，随即明白过来：“原来你把自己的事放进角色里了，难怪这么真实。”
她拍了拍崔芯爱的手，“继续保持，你很有潜力。”
接下来的几天，崔芯爱慢慢适应了好莱坞的拍摄节奏。
比如拍“列车颠簸”
的戏时，需要演员在晃动的布景里保持表演，她会想起在首尔坐公交的日子，车身颠簸时怎么站稳，怎么让手里的书不晃掉，这些生活里的细节，让她的表演更自然；比如导演要求她加一个“角色回忆妈妈”
的特写，她没有刻意哭，而是闭上眼睛，嘴角轻轻弯了一下，像想起妈妈织毛衣时的样子，这种“甜里带苦”
的表情，比哭更打动人。
系统的“台词演技专精”
和“镜头感掌控”
没有让她“开挂”
，而是让她能更快把生活里的细节转化成表演。
比如她知道近景镜头该用“眼神变化”
，远景镜头该用“肢体动作”
——拍列车窗边的远景时，她会加一个“手搭在窗沿上找方向”
的动作，既符合角色“找妈妈”
的设定，又能在远景里让观众看到她的情绪；拍特写时，她会控制自己的呼吸，让眼神里的“沉”
更明显，比如想起崔家洗碗的日子，那种重复的、有点麻木的疼，能让特写里的“苦”
更真实。
马科斯也越来越认可她，有时候会主动跟她商量镜头角度：“明天拍你在走廊里走的戏，我想从侧面拍，你要保持肩膀微沉，体现角色的‘藏’，可以吗？”
崔芯爱点点头，用简单的西班牙语说：“没问题，我会注意肩膀的动作。”
马科斯惊讶地看着她：“你会说西班牙语？”
“只会一点基础的，”
崔芯爱笑着说，“之前在超市学的。”
马科斯笑了，用西班牙语说：“很好，这样我们沟通更方便了。”
后来拍走廊戏时，马科斯果然从侧面拍，崔芯爱保持肩膀微沉，手轻轻攥着书，脚步走得有点慢，像在找什么，又怕被人发现，这个镜头一条就过了，马科斯说：“你很懂镜头要什么，像天生就会一样。”
拍摄快结束时，剧组办了个小派对，大家围在一起吃披萨、喝可乐。
汤姆举着可乐杯，对大家说：“我要敬崔芯爱一杯，这个小姑娘不仅演得好，还带我们尝了韩国的辣年糕条，让我们知道，好表演不分国界，好味道也不分国界！”
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