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陈麟风在和他们交流的时候，不少时候，讨论的话题，都是文学相关。
一开始他还不太理解，这群拍电影的到底是想干嘛。
但随后一想，学院的这帮人，年纪都不小。
他们过去的那个年代，文学的地位，可要比现在高多了。
陈麟风这么一个，可称为文学作家的人，跟他们坐在一起讨论文学，多是一件文雅美事。
负责公关的经理察觉到了这一点，因而立马调整策略。
在联络这些学院派评委的时候，总是会更多的提及陈麟风的文学身份。
并且让他在交流过程中，稍微矜持一点，别太给他们面子。
反而效果更好了。
嗯？
《小丑》的奥斯卡策略，当然不只是公关这一环。
还有在宣传口径上的转变。
之前的半年里，媒体上不断维持着《小丑》的热度，多是报道电影的影响力，以及观众们对它的热爱等等。
像是imdb网站中，电影进入top20行列，就是宣传的重要一环。
让人知道，这部电影在大众眼中，是足以媲美过去那些经典作品的级别。
而进入到颁奖季之后，媒体的角度开始有些变化。
超英电影和严肃话题的融合。
原创剧本如何融入超级英雄题材。
票房最高的文艺电影。
《小丑》是有史以来，第一次可能以超英电影的身份，受到专业领域欢迎的作品。
等等。
这是在塑造《小丑》的逼格和开创性。
如果作品带有一些独特的意义，甚至未来可能在影史中，具备特殊的地位。
那么评委们在看待它的时候，大概率就会另眼相待。
比如《指环王》，就是典型。
一部在当时属于超高票房的电影，最终奥斯卡上提11中11。
以至于最佳外语片得主，获奖感言上来第一句就是，“感谢《指环王3》没有报名最佳外语片。”
他们的营销策略，就是强调电影本身的意义。
在这种情况下，票房多就成了一件好事。
当然，高票房本来就是好事，只是在学院评委面前，就不一定了。
这些老白男一般是不太待见高票房电影的。
12月初，皮特筹备有关《小丑》的学院观影，得以成行。
到场的不仅有众多学院评委，还有学院主席谢丽尔艾萨克斯。
电影放映结束，众多评委几乎都给出了好评，颇有些大势所趋之感。
今年另外的两部奥斯卡热门，《为奴十二年》还有《达拉斯买家俱乐部》，目前相比较《小丑》的热度，都要低太多了。
不少评委都开始有了倾向性。
陈麟风在面对谢丽尔的时候，则从另外一个角度，提到了《小丑》获奖的好处。
“奥斯卡也需要进行营销，最近这几年，获奖的电影作品多是小成本优秀电影，这对于奥斯卡本身的宣传，以及扩大影响力这一块，是不利的。”
“不，奥斯卡是全球最著名的奖项，全世界的人都知道奥斯卡，我们不需要担心这个问题。”
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