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第78章胸怀
有些荣誉，就是立在那儿，让人去攀登的。
一旦有人登顶，那也就失去了神秘感。
欧洲三大电影节的大满贯，就是这个道理。
即便在另一个时空的2025年，也仅有两位白人女星解锁了欧洲三大电影节的大满贯成就。
分别是朱利安.摩尔和朱丽叶.比诺什。
而且无一例外都是在2010年之后的事情，也就是好莱坞最辉煌，且欧洲电影彻底没落的年代。
反观2002年前后，虽然欧电影乃至全世界的文艺片市场已经开始萎缩不复当年，但老欧洲的骄傲还在。
戛纳、柏林、威尼斯依旧是除金球和奥斯卡之外，全世界最富盛名的电影奖项。
他们就不允许有统一欧洲三大的女人存在。
楚安之前要这个时空历年来的影后名单，也是想看看有没有人解锁了这一成就。
答案和他想的一样，一个都没有！
且，目前达成双冠成就也只有两个。
一位是苏曼卿，柏林影后、威尼斯影后。
缺少戛纳影后，但担任了一次戛纳评委会主席，算是得到了安慰。
而另一位是法国演员伊莎贝尔·于佩妮，戛纳影后、威尼斯影后，缺少柏林影后，但两获评委会特别奖。
也是得到了安慰。
从这里也就不难看出，两个时空的欧洲三大电影节路数差不多，不会轻易让哪位女星得到大满贯。
宁可用别的荣誉去替代。
而且，千万不要以为只是评委的阻挠一个难关。
事实上，就算没有上面所说的“潜规则”
，还有技术层面的阻碍。
首先，欧洲三大在评奖的倾向性上南辕北辙。
戛纳偏向作者性，也就是青睐故事本身的原创能力以及表现力。
柏林讲政治，倾向政治题材和社会批判主义。
威尼斯则是实验性电影的福地，新技术、新思想在这里更受追捧。
而一个演员.
即便演技逆天。
但终其一生能拥有一到两次角色契合，贡献获奖级别的表演，已经很幸运了，更不要说作品把三大电影节的喜好都集齐。
其二！
！
就是要拿影后，不是你表现得好就行的，也不是什么类型的影片都能演好就够的，电影是一个集体艺术。
剧本、导演、创作团队有一个跟不上，个人演的再好，也不是一部好电影。
都入围不了三大电影节的竞赛单元，拿什么获奖呢？。
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